Строгий наставник и ироничный пенсионер
В фойе царила атмосфера предвкушения. Зрители в вечерних нарядах гадали, каким предстанет перед ними Ефремов после событий последних лет и не растерял ли он легендарную харизму. Однако прежде чем погас свет, слово взял Никита Михалков. Присутствующие были удивлены, когда поняли, что режиссер находится в зале лично, наблюдая за происходящим из центрального кресла. Михалков сразу расставил все точки над «i», обозначив статус вечера.
«Это прогон, — предупредил он публику. — Мы еще на стадии становления спектакля. Но это не повод относиться к нам снисходительно».
Далее последовала фирменная режиссерская «страшилка» с долей самоиронии. Никита Сергеевич предупредил, что зрители не услышат тех крепких выражений, которыми обычно встречают огрехи на репетициях, однако призвал закулисную команду быть начеку.
«Берегите нервы пенсионера, — пошутил мэтр, завершая свое напутствие, и добавил: — С Богом!»
Возвращение мастера: танец, пылесос и пластика эмоций
Спектакль, поставленный по мотивам пьесы Софьи Прокофьевой «Беседа без свидетеля» (знакомая зрителям по знаменитому фильму 1983 года с Ириной Купченко и Михаилом Ульяновым), на этой сцене превратился в бенефис двух артистов. Действие построено на диалоге бывших супругов, которые спустя девять лет оказываются заперты в одной комнате. Им предстоит непростая беседа о прошлом, полная боли, тайн и невысказанных обид.
Михаил Ефремов, чей талант, по мнению очевидцев, не только не потускнел, но и обрел новую глубину, буквально царил на подмостках. За полтора часа актер успел продемонстрировать все мыслимые жанры: он пел, танцевал, лихо управлялся с пылесосом. Кульминацией его пластического рисунка стал выход в одной лишь нательной одежде — стриптиз от Ефремова вызвал у публики шок, но, как отметили зрители, именно такими экспериментами артист славился задолго до перерыва в карьере.
Особую пикантность действию придали современные технологические детали. Персонаж Ефремова периодически обменивался с приятелем «кружочками» в мессенджере. В эти моменты лицо артиста выводилось на большие экраны, позволяя рассмотреть его крупным планом, включая эмоции и капли пота, что стало доказательством полной самоотдачи актера.
Анна Михалкова: тайна материнства и отцовское благословение
Партнерша Ефремова, Анна Михалкова, создала образ женщины, которая годами хранит тяжелую тайну о рождении сына. Её героиня балансирует на грани отчаяния и решимости, готовая на все, чтобы прошлое не было раскрыто. Дуэт получился эмоционально напряженным: зрители отмечали, что актеры существуют в едином ритме, не уступая друг другу ни в драматической мощи, ни в чувстве юмора.
Организаторы постановки поспешили развеять возможные домыслы относительно деталей быта героев. Несмотря на то, что персонаж Ефремова по ходу действия несколько раз прикладывается к горлышку бутылки, корреспондентов заверили, что в работе используется исключительно бутафорский, безалкогольный реквизит.
Финал спектакля ознаменовался овацией, которой, казалось, не будет конца. Ефремов, принимая из зала цветы и подарки, выглядел растроганным. По его лицу скользила сдержанная улыбка — было видно, что теплота зала стала для него долгожданной наградой.
Анну Михалкову поклонники буквально засыпали роскошными букетами. Собрав цветы, актриса жестом пригласила на сцену отца. Никита Михалков поднялся к артистам, и зрители стали свидетелями трогательной семейной сцены: режиссер нежно обнял дочь и несколько раз поцеловал, разделив с ней и с Ефремовым триумф первого выхода спектакля «в люди».
Спектакль «Без свидетелей» в Мастерской «12» ознаменовал важный этап: для Михаила Ефремова это возвращение к профессии после событий апреля прошлого года, а для Никиты Михалкова — возможность представить классический сюжет в новом, современном прочтении.