Есть такая старая притча про человека, который методично делает одно и то же, раз за разом получает одинаковый результат — и при этом искренне ждёт чего-то нового. Вот примерно так сейчас выглядит российская система господдержки кино. Деньги вливаются — зрители не приходят. Бюджеты растут — провалы множатся. И так — год за годом.
Исследовательский центр КГ Progress взял и честно посчитал. Из 41 картины, снятой при государственном участии, окупились ровно пять. Пять штук. Остальные 36 фильмов собрали меньше, чем на них потратили, — причём речь идёт не о символических потерях в пару миллионов. Речь о катастрофических дырах в бюджете.
В 2024 году ситуация была лучше: тогда в прокате не окупились 78% картин с господдержкой. Теперь — уже 88%. То есть за один год отрасль не просто не выправилась — она сделала гигантский шаг назад. И это при том, что бюджеты крупнейших релизов в 2025 году выросли, и ряд картин впервые приблизился к отметке в 1 млрд рублей и выше.
Антигерой года — исторический блокбастер «Злой город». До точки безубыточности ему не хватило 1,86 миллиарда рублей. Следом выстроились «Письмо Деду Морозу» с дырой в 1,59 млрд и «В списках не значился» — минус полтора миллиарда. Три фильма, суммарный ущерб — больше пяти миллиардов.
Отдельной строкой — «Кракен». Государство вложило в эту картину около 760 миллионов рублей, однако фильм стал одной из крупнейших финансовых неудач года. Зрители на него просто не пошли. Ни агрессивная реклама, ни масштаб производства — ничто не помогло.
Есть и совсем курьёзные примеры. «Отель "Онегин"» при бюджете в 125 миллионов (полностью покрытых субсидией) собрал в прокате... 90 тысяч рублей. Мультфильм «На выброс» — при затратах в 300 миллионов — привлёк зрителей лишь на 1 миллион рублей. Это не опечатки. Это реальность.
На этом фоне разительно выделяется одна история. Пока государственные проекты тонут, компания братьев Андреасян за последние четыре года не выпустила ни одного убыточного фильма — и при этом не получает государственных денег.
«Домовёнок Кузя» принёс миллиард, «Простоквашино» — два с половиной. А их «Сказка о царе Салтане», вышедшая в феврале 2026-го и, по мнению большинства критиков, далеко не шедевр, к середине марта уже собрала два миллиарда рублей, присоединившись к элитному клубу отечественных блокбастеров.
Критики, кстати, фильм разнесли в клочья. «Коммерсантъ» написал о «вызывающе нехорошей» компьютерной графике, «РБК daily» посоветовала беречь от этой экранизации и сердца, и глаза зрителей всех возрастов. Но залы — полные. Люди идут. Потому что им предлагают то, чего они хотят: узнаваемую историю, понятных героев, простые эмоции.
Основатель КГ Progress Дмитрий Солопов описывает происходящее без лишних церемоний:
«Объёмы финансирования и бюджеты крупнейших проектов растут, но доля коммерчески успешных фильмов сокращается. В итоге рынок фактически зависит от ограниченного числа хитов, которые компенсируют слабые результаты основной массы релизов».
Говоря проще: одна «Сказка о царе Салтане» или «Волшебник Изумрудного города», принёсший создателям 1,39 млрд чистой прибыли, тянет на себе десяток провальных картин. Это не кинорынок — это рулетка, где ставки делают за счёт налогоплательщиков.
В Минкультуры, если что, прекрасно понимают, что большинство поддержанных фильмов в прокате не выстреливают. И у них на это есть ответ. Ведомство настаивает, что господдержка кино основана на «ценностно ориентированном» подходе, а не на экономическом: по их мнению, национальное кино выполняет задачу формирования культурного кода страны.
Звучит красиво. Но вот незадача: в 2025 году ведомство и Фонд кино поддержали 27 картин «патриотической направленности» и 12 фильмов о войне. И большинство из них зрители не посмотрели. Культурный код, похоже, формировался в пустых залах.
И это — заметьте — в условиях, когда отечественному кино создали практически тепличные условия. После 2022 года крупнейшие американские студии ушли с российского рынка. Marvel, Disney, Universal — всё это теперь либо в параллельном импорте, либо в пиратских копиях. Конкуренты фактически испарились.
Мало того — под государственное кино зачищают самое ценное прокатное время. Новогодние каникулы, майские праздники, школьные каникулы — всё это теперь вотчина отечественных релизов. Крупнейшие сети кинотеатров несколько лет подряд официально отказываются от показа зарубежных фильмов в период новогодних праздников — лучшие недели года отданы своим.
Казалось бы — вот она, мечта любого продюсера: никаких «Мстителей» в соседнем зале, никакого очередного блокбастера Нолана, который выкачивает всю аудиторию. Бери и зарабатывай. Но даже в этих стерильных от конкуренции условиях 88% государственных картин не смогли окупиться. Зрители, лишённые голливудского выбора, просто... не пошли в кино вообще. Или пришли — но только на то, что им действительно понравилось.
При этом бюджет Фонда кино вырос с 10,2 до 10,4 млрд рублей, а Госдума рассматривает законопроект о полном государственном финансировании российской мультипликации — документ уже прошёл первое чтение. То есть денег будет ещё больше.
Провальная статистика 2025 года, как выяснилось, — не повод затянуть пояс. Наоборот. Совокупное финансирование кино по линии Минкультуры в 2026 году достигнет 4,3 млрд рублей против 4,2 млрд годом ранее.
Отдельная история — Институт развития интернета, который финансирует сериалы и онлайн-контент: его субсидия перевалила за 25,9 млрд рублей. За последние два года ИРИ поддержал более тысячи проектов на суммарные 63 миллиарда. Это уже не точечная поддержка — это настоящий конвейер государственного контента.
На 2026 год запланирован выход около 40 картин, созданных при поддержке Фонда кино. Среди уже вышедших — «Чебурашка 2», собравший за новогодние каникулы 5 миллиардов рублей, «Буратино» и «Простоквашино». Но это как раз те редкие исключения, которые подтверждают правило: семейные сказки на узнаваемом материале работают. Всё остальное — по-прежнему лотерея.
Самое интересное здесь — даже не убытки. Самое интересное — это то, что происходит с фильмами, которые реально собирают кассу. Народный артист России и депутат Государственной думы Николай Бурляев ещё раньше публично заявил, что феноменальный успех «Чебурашки» — это никакая не победа отечественного кинематографа, а торжество «эффектной пустоты».
Получается замкнутый круг: кино, которое хочет нести смыслы, не собирает зрителей. Кино, которое нравится людям, — объявляется пустышкой. А деньги продолжают уходить на то, чего публика не просила.
Пять успешных картин из 41 — это давно уже не случайность и не кризис жанра. Это кризис системы, которая снимает кино для отчётов, а не для людей. И пока эта система не изменится — миллиарды будут продолжать улетать в никуда. Красиво, с размахом — и совершенно впустую.