Его узнавали на улицах всей страны, а женщины замирали при одном появлении на экране. Плащ, шляпа с пером и та самая улыбка — для миллионов зрителей Игорь Старыгин навсегда остался благородным Арамисом из озорной музыкальной эпопеи про мушкетеров. Однако сводить талант этого актера лишь к одной, пусть и блестящей, роли — преступное упрощение. За его плечами — более сорока пяти фильмов, и многие из них были созданы на главной киностудии страны — «Мосфильме». В год 80-летия заслуженного артиста России давайте вспомним эти, порой незаслуженно забытые, работы.
Путь на большой экран для Старыгина начался не с романтики королевских мушкетеров, а с суровой правды войны. Будучи еще студентом последнего курса ГИТИСа, он тайком, во время зимних каникул (педагоги института съемки не одобряли), отправился на «Мосфильм». Так в 1967-м появился его дебют — роль адъютанта Рыбочкина в военной драме Александра Столпера «Возмездие» по роману Константина Симонова. Зритель увидел эту картину только через два года, но зерно было брошено.
Настоящий же звонок популярности разбудил Старыгина весной 1970-го. И снова «Мосфильм»! Телефильм «Адъютант его превосходительства» подарил стране образ Микки — юного, почти мальчишеского адъютанта командующего Добровольческой армией. Именно тогда актер впервые по-настоящему ощутил вкус славы, хотя в его послужном списке уже была роль в легендарном «Доживем до понедельника».
Семидесятые стали для Старыгина на «Мосфильме» временем удивительных перевоплощений. В 1970 году — драма «О друзьях-товарищах», где его студент-юрист рвется в чекисты, движимый личной болью, а старшие товарищи с тревогой гадают: не породит ли власть в этом горячем сердце жестокость?
А через три года — нечто совершенно иное. Режиссер Александр Зархи доверяет Старыгину главную роль в экранизации романа Константина Федина «Города и годы». Здесь нет места лихой рубке на шпагах. Его художник Андрей Старцов — трагическая фигура на переломе эпох, человек, которого мелют жернова истории. Это была серьезная, зрелая работа.
Было место в фильмографии актера и место поэзии. В оперетте Имре Кальмана «Фиалка Монмартра», перенесенной на экран в 1975 году («Под крышами Монмартра»), Старыгин сыграл композитора Марселя Эрве. Его герой — непризнанный гений, ютящийся на чердаке в компании поэта и художника. Галстук-бабочка, беспечная улыбка сквозь голод и мечты о славе — этот образ удивительно гармонично лег в копилку актера.
А в 1976-м выходит «Повесть о неизвестном актере» Александра Зархи. Здесь Старыгин предстает в неожиданном амплуа циничного прагматика. Его дипломат Вадим, сын провинциального лицедея, искренне не понимает отцовского упрямства: какой смысл гнить в захолустье, когда можно блистать в столице? Роль — маленькая, но очень точная.
Восьмидесятые добавили в биографию артиста эксперименты с жанрами. Фантастическая «Лунная радуга» 1983 года — редкий для советского кино опыт. Старыгин — оперативник службы космической безопасности Фрэнк Полинг. Строгий костюм, ледяной взгляд человека, расследующего катастрофу на орбите Урана. И совсем другая интонация — в мелодраме «Прежде, чем расстаться» (1984). Маленький аэропорт на острове в Охотском море, непогода, усталый врач Андрей, разваливающийся на глазах брак и чувство безысходности. Это кино — как тихий крик о помощи.
Игорь Старыгин ушел от нас слишком рано, в 2009-м. Но на «Мосфильме» остались десятки метров пленки, запечатлевшие не только красавца в плаще, но и глубокого, разнопланового артиста. Арамис подарил ему всенародную любовь. А эти восемь ролей... они дарят нам возможность увидеть настоящий, живой талант — без маски, но в обличье самых разных героев советской эпохи.